攝影的七個絕招

智嶺文化傳媒

一、大光圈：
　　這是第一重要的一點，拍攝微距中的花草昆蟲，一定要熟悉自己手中的鏡頭，哪怕是A95之類的不可換相機鏡頭也是一樣的道理(最為主要的是相機最好具備手動拍攝模式);在光線恰當照度充分的前提下，盡可能開大鏡頭的光圈(當然鏡頭本身的光圈是由9片葉片組成的焦外成像最好、虛化效果最自然養(yǎng)眼)以虛化所攝主體的背景，在這里可以選擇“光圈優(yōu)先”模式或者手動模式，本人較為傾向于后者。比如佳能著名的百微---EF100mmF2.8U，可選擇最大光圈F2.8進行拍攝。不過有些消費級機器的鏡頭和非專業(yè)135微距頭像質本來差些，在完全靠近被攝體時可以適當?shù)氖湛s一兩檔光圈以保證成像水準和清晰畫質。
　　二、長焦距：
　　簡單地理解就是：拍攝時候盡可能使用所攝鏡頭的最長焦距，如EF70-200mmF2.8LU就使用200mm焦段。這樣做有一個最大的好處---長焦距對景物的遠近有壓縮效果、更可以模糊背景以突出主體。
　　三、近攝距：
　　這個問題也很簡單，你拍攝的時候，相機鏡頭越靠近主體，景物清晰的范圍就越窄(景深越淺)，那么你的主體就愈發(fā)突出，玲瓏有致，盡在眼前了。不過，前提是相機的鏡頭在靠景物最近時要能手動或者自動對焦，要不然的話，無論怎么對焦都沒法對清晰，還以為是相機不好使豈不貽笑大方?
　　四、大對比背景
　　這可能是大家最為頭痛的問題，到底要怎么弄才會讓背景盡可能地突出我要拍攝和表現(xiàn)的主體啊?大家肯定注意到了，落日在暗淡的天際顯得分外奪目!直入你的眼球，你有時候似乎就根本沒有留意它的周圍還有其他物體的存在，是么?這是因為明亮的物體需要深暗的背景來襯托、才越顯清晰明亮;反之亦然、深色的物體也需要明亮鮮活的背景來陪襯才線條畢露。所以，我們在拍攝無論花草昆蟲或者是其他物體的時候，需要“以深(背景)襯淺(色主體)”、“以淺(背景)托深(色主體)”。這是八字要決，切記!
　　五、遠背景
　　這又是怎么理解呢?說起來還很簡單：如果你同時使用了上面四招，還不能有效地模糊背景，那么問題就出在你的被攝主體、離你的背景距離太近，以至于背景還在景深的清晰范圍之內!所以，如果拍攝現(xiàn)場允許，你可以自由地移動拍攝主體的話(比如盆栽植物)?那么，就將它移動一下，讓被攝物離開背景更遠些，這樣的話，就可以最大程度地保證你的拍攝要求---模糊背景并突出主體。
　　六、三角架及配件
　　特別是在暗弱的光線下(比如日出日落時分)，又沒有什么依托物(如燈桿、樹枝、土堆、豆袋等)的情況下，再沒有一個穩(wěn)定而堅固的三腳架、確實難以想象如何去拍攝。因為微距攝影往往強調圖像的品質，這種時候提高感光度顯然不是明智之舉!
　　忠告色友：要想有高品質的PP，三角架、快門線(或者自拍)必不可少!
　　這里說的配件，是指閃光燈(普通的或者微距拍攝用的環(huán)形專用燈)、反光板，可以在主體和背景需要補光的情況下，大顯身手，得償你愿!
　　特別提醒：注意控制閃光燈的輸出強度、如果輸出光量過強的話，會導致主體層次全無，毫無生氣!我們當然是盡量使用自然光為妙，補光是不得已而為之的事情呵。
　　七、光線
　　光線、光線、光線---這是攝影的魔術之手!神奇之魅!
　　不記得是哪一位前輩曾經(jīng)說過：“畫家用顏料作畫、攝影家用光線作畫”!是不是很牛呀?我們可以使用光線，仿佛超人一般?!可是，如果光線運用不當，或者對光線沒有足夠認識的話，我們哪怕用完前面說的六招，也是徒勞 。
　　其實、微距攝影非常需要極具造型能力的側光、側逆光和逆光等光線;在這一類的光線下，被攝物會熠熠生輝，充滿活力與生命力，因為這些光線會讓被攝物體的輪廓、曼妙線條、最動人心弦的細微之處顯露無遺!
　　在這里，一定要注意準確的曝光，最好使用點測光(如果能夠準備一個標準灰板備用最好不過);如果相機本身沒有點測功能，反正使用數(shù)碼的朋友居多，多變化曝光組合多曝光幾次，直到滿意為止 。也是不記得哪位前輩還說過一句話：“畫家作畫用加法(不斷地添加色彩)、攝影家作畫用減法(去粗存精、只表現(xiàn)和突出自己需要的部分)”!在運用光線表達被攝物體的時候，這是一條鐵律!
　　我們不要老是在取景框里舍不得對美景進行取舍，我們不知道這樣會讓自己的被攝主體淹沒在無趣和無關的雜物之中，最后獲得一張張廢片。要果斷地舍棄不需要的部分才能直達光輝的頂點.
　　歸根結底!每一個人的拍攝方法和表現(xiàn)思想都千變萬化，但目的只有一個---突出主體，讓表現(xiàn)形式服務于內容的凸顯!這是我們的歸依!

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